За легендарным рок-музыкантом, поэтом, актером и художником Бобом Диланом (Bob Dylan) довольно давно тянется слава апроприатора. В 2006 году музыканту указали на то, что слова песен в его альбоме «Modern Times» очень напоминают поэмы Генри Тимрода, писавшего об американской Гражданской войне и умершего в 1867 году. А тексты песен альбома «Love and Theft» перекликаются с эпизодами гангстерского романа «Исповедь якудзы» японского писателя Юничи Сага (Junichi Saga). А в 2009 году аукционный дом Christie's заявил, что якобы написанная Диланом поэма, которую чуть было не пустили с молотка, на самом деле пестрит заимствованиями из песни певца в стиле кантри Хэнка Сноу (Hank Snow). Дилан неоднократно уходил от ответа на заявления критиков и исследователей, пытавшихся вывести его на чистую воду.

И вот теперь новые споры вызвала выставка живописных работ Дилана, открывшаяся в галерее Гагосяна в Верхнем Ист-Сайде. В анонсе к проекту под названием «Азиатские серии» было сказано, что данная коллекция является своего рода «визуальным дневником» путешествий мистера Дилана «в Японию, Китай, Вьетнам и Корею»,  заполненным «изображениями людей, уличными сценками, архитектурой и пейзажами из первых рук». Выставка состоит из 18 живописных произведений.

Однако со дня открытия выставки 20 сентября многие поклонники и критики задались вопросом: являются ли многие из работ настоящими путевыми зарисовками, или они были основаны на широко известных фотографиях, которые были сделаны не Диланом?

На сайте Expecting Rain , посвященном творчеству Дилана, были приведены красноречивые подтверждения в пользу апроприационной версии. Один из пользователей Окинава Соба (Okinawa Soba) заявил, что целых шесть картин Дилана были скопированы с фотографий, которые сам Окинава разместил на файлообменнике Flickr. Их оригиналы хранятся в его личной коллекции. Среди заимствованных работ мистер Соба назвал, например, фотографию Джеймса Рикалтона (James Ricalton) 1900 года, изображающую манчжурскую невесту и жениха в Пекине; снимок примерно 1880 года с японцем и навьюченной  лошадью на фоне горы Фудзиямы; а также фото 1923 года канала в Кантоне (Гуаньчжоу), запруженного лодками. Причем Дилан назвал работу с каналом «Шанхай», в то время как на самом деле фотография была сделана в Кантоне.

Афиша выставки Боба Дилана
«Азиатские серии» в галерее Гагосяна

Фотография 1923 года
Канал в Кантоне (Гуаньчжоу)

Впрочем, использовав три названных снимка, Дилан не нарушил каких-либо законов, поскольку эти фотографии являются всеобщим достоянием. Однако того же нельзя сказать о других работах, которые позаимствовал художник.

По крайней мере, четыре фотографии защищены законами об авторском праве. Две находятся в собственности фотоагентства Magnum Photos. Среди них есть снимок Анри Картье-Брессона 1948 года с торговцем и евнухом, служившим при дворе императрицы Цыси. Вторая фотография Magnum с парой курящих якудз была сделана Брюсом Гильденом (Bruce Gilden) в 1998 году.  

Вверху: фотография Анри Картье-Брессона 1948 года
Внизу: картина Боба Дилана «Торговля»

Еще одна картина Дилана «Опиум», которая была выбрана в качестве афиши на  сайте галереи Гагосяна, оказалась до малейших деталей сходной со снимком «Женщина, курящая опиум» фотографа начала XX века Леона Бюси (Leon Busy). Копирайтом на эту работу с 2008 года обладает французский Музей Альберта Канна.

И, наконец, еще одно «совпадение» было найдено Майклом Грэем (Michael Gray):  картина из «Азиатских серий» Боба Дилана с тремя юношами, играющими на тротуаре в настольную игру, повторяет аналогичную фотографию, сделанную Дмитрием Кесселем (Dmitri Kessel) для журнала LIFE. Авторскими правами на этот снимок обладает архив журнала.

Слева: БОБ ДИЛАН Опиум. 2009
Справа: ЛЕОН БЮСИ Женщина, курящая опиум. 1915

Майкл Грэй, чей блог «Bob Dylan Encyclopedia» посвящен исключительно творчеству Дилана, так прокомментировал свое открытие: «Самое удивительное то, что фотография не просто вдохновила Дилана на написание картины: он взял снимок фотографа и полностью его скопировал. Он не рисовал эту группу в другом ракурсе, и не менял того, что располагается по краям изображения. Он повторил все настолько точно, насколько это было возможно. Это могло бы быть довольно интригующей игрой с поклонниками, если бы не было столь мало одаренным приемом в живописи. Это может и не быть плагиатом, но уж точно это почти буквальное копирование».  

В ответ на выпады в адрес выставки представитель галереи Гагосяна в понедельник ответил следующее: «Хотя композиция некоторых картин Боба Дилана основывается на разнообразных источниках, включая архивные, исторические изображения, но живость и свежесть этих работ происходит от красок и текстур, подсмотренных художником в будничных сценках во время путешествий». Мистер Дилан пока не прокомментировал эти «совпадения», а его представитель отказался давать комментарии о выставке в Гагосяне.

Самые преданные поклонники певца с сайта Expecting Rain отнеслись ко всему происходящему менее критично. Один из них даже написал, что «‘цитирование’ или ‘заимствование’ — это старые как мир приемы в поэзии, музыке и изящном искусстве. Не обязательно быть поклонником этого, но такое заимствование часто становится элементом творческого процесса».

Здесь в пору вспомнить о том, что в искусстве уже давно существует понятие «апроприационизм» (или Appropriation Art), которое вошло в оборот в начале 1980-х с выходом на арену таких художников, как Ричард Принс (Richard Prince) и Шерри Ливайн (Sherrie Levine). Эти авторы свободно пользуются в своей работе произведениями, созданными другими художниками, зачастую игнорируя авторские права.